アーティストが演劇という業界で長く作品を作り続けるためには、制作者が不可欠となる。 制作者が経済を支えるからだ。次にアーティストと制作者（制作だけではない）は、どうやって信頼関係を結び、円滑に対話していくかを学ばなければならない。条件（経済含む）の悪い中で、それは長い「忍耐」の道のりといえる。辞めたら終わりだ。諦めたら、おしまいだ。
一世代前なら、制作者が表に出て話すのをアーティストが嫌がるから（あるいはそのことを恐れて）、話さない方が多かったらしい。とても”賢い”選択だ。「私ごときがワークショップや制作塾をやって「調子に乗っている」と思われたらどうしよう？」「ノウハウを共有してどうなる？」と、リスクや無為を感じて、”賢い”選択をしたくなるときがある。しかし、松井さんと岩井さんは「もっと話すべきだ」という。

「良きパッサー（パスを出す人）たれ」とは『評価と贈与の経済学』（内田樹＆岡田斗司夫FREEex｜徳間ポケット)の中の言葉だ。「パスを出す人を贈与者と呼んで、そうじゃない人を消費者と呼ぶ」（同）私は昔から作家が好きで、才能のある作家とめぐりあい、運良く彼らのそばで働けている。クリエイティブなキャスト・スタッフと一緒に、作りたい作品を作れる環境になりつつもある。ここまでくるにはパッサー＆贈与者から、どれほど多くの援助を受けて来たことだろう！！

私から出せるパスといえば、経験の中で培った「コツ」を伝えることだろう。それが今まで私と作家が受けてきた恩のお返しになるだろうし、パスを出す人にしかパスはこない。

2013年度の制作塾のために、制作の仕事内容を体系的に理解し、かつどんな適性・努力・才能が必要か分かる新しいプログラムを作った。机上の空論も、理想も語らない。私とゲストがみてきた現実だけを基にしている。林香菜さん（マームとジプシー）をお招きしているので、才能があって最前線にいる制作者の話を生で聞ける、貴重な機会だ。彼女の愛嬌は特筆すべきものがあり、海外ツアーなど多忙の中、協力してくれる彼女も良きパッサーといえる。

特に、アーティストに参加して欲しい。制作者がいてもいなくても、コミュニケーションを円滑にとるためには相手のことを知った方が、いい。(三好佐智子)