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大澤寅雄 文化生態観察日記 | vol.6「福岡・釜山の二都市間共同制作から見えること」

14.11/18

文化生態観察。(株)ニッセイ基礎研究所芸術文化プロジェクト室准主任研究員、NPO法人アートNPOリンク事務局、NPO法人STスポット横浜監事。
大澤寅雄の連載コラム!

韓国と日本の政治的、社会的な関係が冷え込んでいる中で、今年、福岡では韓国・釜山との舞台芸術の交流が盛んに行われています。昨年から福岡県内で生活を始めた私は以前の状況について詳しくないのですが、関係者からも「今年は驚くほど多い」という声を聞きました。私自身が今年鑑賞した舞台芸術公演でも、以下の3公演は福岡と釜山の二都市間での共同制作でした。

・韓国-日本 共同制作プログラム Plan Co #1「ソリソムンドプシ」
 http://artlier.jp/event/dance/2014/05/plan-co_1_without_a_trace.html
・HANARO project「四畳半の翅音」「クリスマスに30万ウォンと出会える確率」
 http://www.mmst.net/hanaroproject/
・WATAGATA2014「パダパダ/波の少女」
 http://watagatainfo.wordpress.com/2014/09/11/padapada/

これ以外にも、福岡・釜山の共同制作公演があって、どうしてこんなに?と思うほど交流が活発でした。鑑賞後の私の感想を一言で表せば、想像していた以上に面白かったのです。というのも、これまで舞台芸術の国際共同制作に抱いていた私の印象は、国家間の友好関係のアピールに主眼が置かれているためか、暗黙のうちに「お互いに仲の良いお友達ですよね」という儀礼的建前を前面に感じることが多かったのです。
また、演劇公演の場合は戯曲の翻訳に直面しますし、当然、企画制作でも言語の壁はあるでしょう。現場のコミュニケーションや実務の慣習の違いを乗り越える困難さも想像できます。そうした事情を考えれば、今まで「面白い」と感じる国際共同制作が多くなかったことは、無理もないことかもしれません。

ところが今年、私が鑑賞した福岡・釜山の二都市間の共同制作による3つの公演は、今まで感じていた印象を変えてくれました。どのように印象が変わったのかというと、価値観や言語の違いによるコミュニケーションの障害や齟齬を、作品の中で正面から向き合い、それ自体を面白がりながら、共通点も違和感も露出させる。そのことで、建前ではない関係の構築を模索しているように私には見えたのです。
また、3つの公演ともに「国際共同制作」という言葉が想起させる大きな規模の企画ではなく、出演者もスタッフも福岡と釜山を拠点にする人が大勢だったので、虚像のない等身大の公演だったことも印象に残りました。見逃せないことは、この二都市間の文化交流を支える優れた制作者の存在の大きさです。こうした制作者たちが情報、経験、人脈を蓄積し、共有しながら、活躍の場を広げている状況は、日本の地方都市の中で非常にユニークな福岡の環境だと言えるでしょう。
実際、福岡で移住して気がつくのは、福岡と釜山との物理的な距離の近さです。福岡から釜山までの距離は210km、広島までの距離と同じです。飛行機で約1時間、格安航空会社だと往復で1万5千円。高速船で約3時間、往復1万円を下回る価格は、心理的な距離も縮めてくれています。こうした物理的、心理的な距離の接近は、今後も国境や言語の壁を越えた舞台芸術の交流を活性化させることでしょう。

私は、福岡という都市の、他の都市にはない独自の文化の生態系に関心がありますが、こうした文化の生態系の独自性は、福岡以外のどの都市にもあるのではないか。いかにしてそれぞれの都市や地域の文化の生態系を発見し、その特徴を生かしていくのか、ということが、今後も私がライフワークにしたい「文化生態観察」への眼差しです。



■大澤寅雄(おおさわ・とらお)■
文化生態観察。(株)ニッセイ基礎研究所芸術文化プロジェクト室准主任研究員、NPO法人アートNPOリンク事務局、NPO法人STスポット横浜監事。2003年文化庁新進芸術家海外留学制度により、アメリカ・シアトル近郊で劇場運営の研修を行う。帰国後、NPO法人STスポット横浜の理事および事務局長を経て現職。共著=『これからのアートマネジメント”ソーシャル・シェア”への道』『文化からの復興 市民と震災といわきアリオスと』。


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